影视制作后期如何上色？

影视制作后期如何上色？影视制作作为当下比较热门的职业，对于各行各业来说，都是一个不可或缺的存在。影视制作者将自己的思想转化为现实，不断的创新，来融合大众的审美观和消费观。那么，今天和绘学霸小编一起了解下：影视制作后期如何上色？

影视制作后期如何上色？

至于色相，前期往往不做调整设定，前期尽量提供“标准”拍摄。-因为后期不同的场景和氛围可能会用到不同的画面素材。后期处理的所有要求和操作在前期是无法判断的，所以后期更重要的是把握好构图、曝光等难点环节，而色调只需要提供准确的白平衡即可。

当然白平衡，比如夜景模拟、日落渲染等也是考虑前期工作，可以适当改变色相和色温，使其大致满足后期要求。前期能做的，前期都做了，但不要改变太多，后期就麻烦了。

前期制作素材拍摄完成后，在后期制作室，制作人会了解导演的意图，根据影片风格确定色调风格，对前期制作素材进行主次色彩校正。目的是把材料的这些“菜”做成不同口味的“菜”，这完全取决于“厨师”的厨艺。

配色的第一步是深入了解颜色的属性。

色彩，是光在不同介质上的反射结果。不同材质，对光的色谱吸收不同，才有了不同的色彩表现。本质上，除了太阳和灯光等发光体，一般物体是没有色彩的，是对光的不同反射能力才产生了各种色彩感受，而这些色彩的物理属性，也会随着光的强弱、角度等不同而发生改变。

虽然我们可以通过移动白平衡来改变颜色，但这不是一个好方法。白平衡的改变是由于机器还原颜色不正确造成的。

-副作用是现实环境中的一些色彩重现偏差可能过大，甚至可能出现严重的噪声。在配光前期要尽量合理安排色彩分布，通过不同的光照角度和光照强度，增加或减少不同的色温滤镜等来改变光的物理性质。，以便相机处于标准主色温范围内。

光是由色相、饱和度、亮度作为一个整体决定的。

色相——是一种色彩区别于其他的色彩的属性，尽管自然界的色彩极大丰富，但我们观看影片的媒介却远远不能还原那么多色彩，前期摄像机可以记录很高的色彩色域范围，而电视机这类的媒介，仅仅能够接受8bit色彩，也就是说，前期色相很丰富，后期制作中，只是提供了更多的可控范围，真正能够让观众欣赏的色域要压缩不少。

饱和度——简单理解就是色彩浓度的大小。饱和度太小，色彩黯淡，缺乏足够的色彩冲击力。饱和度过大，则显示出明显的色彩视觉刺激，让人更加醒目地感受到色彩的力量，但是，饱和度过高，会给暗部色彩产生明显的噪声，这种噪声干扰，是视频调色的底线，应该在处理饱和度过程中，既要保持一定的饱和度，又要接近但不能出现噪声的那个阈值。

明度——是一种色彩的纯洁度、通透度，明度高，则色彩干净准确，明度低，则色彩有些混沌。调色中，未必要追求所有色彩的明度都是很高的。当需要表现的主体需要高明度的时候，必然要用其他辅助物体的低明度做对比。光线在色彩明度中起到关键作用，光线较强，明度则高，光线较弱，明度则低，必须充分利用布光，改变明度的大小。

在视频制作中，除了颜色的物理属性外，颜色的主观作用更为重要。

所谓主观作用，就是一种色彩在画面中能对观众的视觉产生什么样的影响，从而影响到观众的心理。色彩有时候是一种心理上的错觉，它是视觉刺激之后，对观众更深层次的影响。

现实中我们经常看到不同的商业环境，不同的色调，类似于影视制作。

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那本期关于影视制作后期如何上色？的分享就到这里结束了，也欢迎喜欢影视后期的小伙伴，关注我们的官网绘学霸，经常分享各类教程、资源、经验，助你开启影视后期提升之门。