想做一部历史主题影视剧，你都需要考虑哪些？

想做一部历史主题影视剧，你都需要考虑哪些？影视制作作为当下比较热门的职业，对于各行各业来说，都是一个不可或缺的存在。影视制作者将自己的思想转化为现实，不断的创新，来融合大众的审美观和消费观。那么，今天和绘学霸小编一起了解下：想做一部历史主题影视剧，你都需要考虑哪些？

想做一部历史主题影视剧，你都需要考虑哪些？

唐天宝三年，突厥狼卫队潜入长安，意图在上元节造成大规模破坏。静安李思成会有危险。为了抓住狼卫队，李璧琦使用了张小静，一个监狱里的老囚犯。为了阻止这个令人震惊的阴谋，他们只需要12个小时...【/br/】改编自《长安城》，马伯庸同名原著；恢复大唐不容易，长安最漫长的一天剧组已经准备了一年才开机。经过7个月的拍摄，理论楼占地70亩，巷门外4巷，巷内3巷3大街13街。建筑的数量和精度是惊人的。该剧播出后，影视产业网与杨志佳和杨进两位老师就他们如何“复辟唐朝”进行了交谈。

古装剧《长安最长的一天》，播出不到一周，就以爆友之势点燃口碑；优秀的制作水准和完成度让各行各业的观众找到了久违的兴奋:唐朝历史迷们津津乐道于剧中几乎一对一的大唐复辟

杨志佳

著名制作设计师

代表作有:《失恋33天》、《海上云牧》、《长安最长的一天的毕业曲》、《等风》等。

晋阳

著名的制作设计师和音乐家

代表作有:长安最长的一天《画圣人》《一群人》《理发师》等。

答:对于“历史剧”，拍摄前会做哪些准备，重点是什么？

作为一部历史题材的影视剧，在艺术上，我们认为基础是还原历史风貌，还原到高水准，在还原的基础上想象和发展，才能有更好更有质量的表现。

我们特意去了Xi的两个博物馆仔细观看了几天展览，沉浸在昔日的长安城中。我们也去过很多次，还有山西仅存的唐鉴卜柯吉和南禅寺，河北龙兴寺的独乐寺，日本奈良的一些唐风建筑和雕塑，比如唐寺。近距离感受唐式建筑的风格和体积，寻找唐代古建筑与日本古建筑的差异，避免混淆。然后，我们还邀请了中国社会科学院的研究人员来解释唐代建筑的特点。

在实际工作中，不仅要考虑小说本身的场景和描写，还要尽可能让大家感受到一个鲜活的大唐。同时，有必要从一部影视剧的角度来完成这些，并且尽量详细一些，查阅大量资料，比如:

1、查阅了梁思成《中国建筑史》、杨鸿勋《宫殿考古通论》、《古建筑考古随笔》等书。

2.建筑一般指敦煌壁画和云冈石窟，以及现存的唐宋辽建筑风格。

3.建筑的颜色是指壁画上的颜色和不可曲褪色不严重的地方，最后通过调制多种颜色来选择胶片中的色号进行测试。

同时，我们是唐代长安的全方位展示。生活的方方面面都无法按照考古的方法来实现，现有的文物也无法支撑这部剧所体现的生活深度。那么我们需要大量合理的想象和设计，才能让我们对唐朝的气息有所了解。在我们看来，两者并不冲突。

《长安街最长的一天》的风格定位是什么？

《十二小时》的视觉定位是展现从早到晚节日气氛的变化。把观众看过很多遍的宫廷剧拉回到仿佛发生在身边生活中的悬疑剧。让大家感受和体验唐朝人的真实生活。在观众面前，一幅涵盖唐代生活方方面面的壮丽画卷完整展开。“真实”可以说是这部剧要表现的一种气质。另一个艺术概念是“硬！”就这一个字。

长安地图:长安市108广场详细地图

在真实的展示上，你可以看到车水马龙的西城街道，纵横交错的酒楼，还有上元红飞绿舞的歌咏场景。还有地下城的污水。从马伯庸的小说来看，这些都是人们生活的缩影。无论是在古代还是在现代都能发生在我们这边，我们都要把握住生活的这些细节，真实地再现出来。

“硬”字是我们自己加的，导演希望这个以男性为主的剧更硬，艺术要在这个概念的设计中发挥作用。从建筑设置，道具设计，陈设，每一个细节都要尽可能的体现这些特点。举个例子，在静安公司，我们不是用一根柱子作为主要的结构柱，而是用六棱柱。静安公司整体颜色的暗色调与花萼的朱色也通过颜色发生碰撞。

答:定位后的工作重点是什么，如何规划视觉画面的特点？

这部剧有很多层次。在色彩设计上，我们有一些划分:

隐约可见的街道

小区色调以灰色为主。虽然有多种颜色和图案的服装供群众展示真实的长安街景，胡和韩融合在一起，但整体颜色会控制在低饱和度状态，使街景更加烟火，表现更加逼真。

剧照:《静安寺内》

静安公司色彩浓重，气氛更加紧张压抑。

全剧色彩需要过渡。“火”是这部剧的象征。我们可以看到电影在红色中的发展，颜色越来越浓。右宅的红，大仙灯的富，萼楼的朱色，这些场景本身都有色彩符号，影片后半部分的红越来越充满画面。

当然，这些设定的基础是不能天马行空。根据我们正在寻找的一些壁画和史料，唐代建筑色彩最大的特点是猩红和白色，在接下来的一千年的历史演变中逐渐淡化。

道具的颜色是抛弃非常现代的配色，尽量用古人比较喜欢的颜色，比如朱红、草绿、熟棕、象牙白等。，在提到敦煌壁画的诸多色彩的同时，当然会比现实生活中的古画更加鲜艳，并且还在努力追求一种唐味。

《长安街最长的一天》有哪些景点和工作时段？

美术准备一年多，拍摄期六个多月，中间一直在换风景，做打算，所以前后差不多两年。

答:《长安街最长的一天》制作有哪些难点？具体概念是怎么发展出来的？

剧中反复提到的仙灯，应该是最难设计的场景之一。完全没有依据，也是不可避免的重要部分。

在最早的设计中，我和杨进讨论了几个星期，然后与导演和编剧会面，研究可行性。我觉得大仙灯的外观设定前后应该有十几个草稿。到现在大家都看过大仙灯的样子，甚至在整个剧的中间。慢慢调整确认。希望大家终于看到一盏惊艳的大仙灯。

而且仙灯的内部空间比较复杂，器官比较多，可以说是器官枯竭了！在设计方面，我们要让观众觉得，这些别出心裁的设计符合历史时代的生产力，是一千年前先人智慧的结晶，但并不是天马行空的。我们通过了各个机构的三维物理测试和物理模拟测试。

另外大仙灯整体太高，我们分了三个棚子，换了两次风景，打造内部空间。在最关键的十二宫图展示室的中心层，我们用三个月的时间建造了一个3000平方米的工作室。

答:在所有概念形成之后，执行中会有什么变化吗，会遇到什么问题？

我们在《长安最长的一天》中的美术团队有一个非常明确的规划，工作需要分阶段完成，很早就做了整体的规划和调度。

作为一个制作设计师，首先要做好基本的计划和参考，与概念图团队进行详细的沟通，传达给概念图团队的信息要准确。这是艺术场景的前构思阶段的呈现。纠错会在概念图中调整修改，好的概念图会和导演的摄影特效沟通。我们必须衡量这些设置的可行性和完成情况。这个艺术概念图敲定后，我们就按照这个来实施。实施制作流程只会加分不会减分，这也是你在片中看到的画面能对应我们早期概念的结果。我们不太喜欢这种脱节的工作方式。前期不能用同样的方式拍摄是另一回事，所以没有意义。

场景和道具需要准确的制作图纸。作为一个制作设计师，从设计到制作的每一个阶段都要严格控制，包括色彩效果、艺术、布景、道具。我们将统一色卡，以减少前期设计和后期制作之间的偏差。最后道具展示组会根据效果图进行展示和调整，任何一件家具和书法卷轴都要准确到位。

答:剧中会涉及不同层次的地方。如何设计这些人物的家、居所、宫殿？以及设计时需要注意什么？

公元6世纪长安是世界上最大的城市，我们的建筑面积与剧本需要反映的诸多环境相去甚远。事实上，我们的建筑占地70亩，有4条车道(车道外)，3条车道，3条主要街道和13条街道。之前查阅了很多长安遗址的文献。

西施街平面立面最终草图

[西部城市]

西施街的门面很关键，这里有很多戏要演，甚至要修改调整很多次。它需要满足许多因素，例如，建筑本身符合历史背景和规划。

对于以拍摄为主的西部城市，我们设计了大约30栋独立的唐式建筑。最高的建筑是王楼，第二栋两层的亭子建筑主要用于商业和酒店。房子是从数据中提取的平坦庭院，由大门和建筑本身分级。我们希望西部城市繁荣，贴近生活，符合历史背景，即有中西亚文化之间进行物质交流的商店，有茶叶店和餐馆供其余商人使用。

为了对西施街道建筑的立面进行分类，我们应该更加注重多角度的构图和太阳带来的光影效果。街上有很多摊位设计，这次我们甚至设计了很多符合唐朝的杂技游戏。这些摊位几乎找不到完整的唐代古画记录，真正的唐代绘画比你想象的要少！

但是我们可以从一些比较近的年代，比如五代、北宋时期的古画中去发现、提炼，然后把我们对唐朝美学的理解融合到设计中去。毕竟我们不能靠文物做一切，文物只能提供很小的一部分，而现实生活是包罗万象的！

静安寺门

[静安师]

至于原著中静安寺描写的孙思邈故居，我们的理解是马伯庸先生从历史的角度考虑的，这个地方当时确实存在于长安。孙思邈是中国历史上有名的人:药神，有悬壶济世之意。但是我们无法验证孙思邈的古宅是什么样子，有多大。我们认为故居不应该太大。

所以作为静安公司的主场景，办公室这么多人可能不太合适。如果是大搞，不像是故居。孙思邈虽然有名，但永远是平民。于是我们改变了思维方式，把静安寺定为道观中的一座庙，属于一个大道观群中的一座废弃的庙，星星庙，供奉28颗星星。

静安公司轴侧手绘图

按照这个设定，是有合理前提的。这个大厅很大，框架很高。它可以容纳很多元素，我们的设计可以在里面展开。而太子相会的星殿和钟楼都是相连的，都属于道观的建筑。这座寺庙已经年久失修，被废弃了，雕像仍然矗立在里面，沾满了灰尘。静安公司作为一个新成立的机构，将对这个地方进行再利用、加工、改造。

此外，道教在唐代天宝年间非常盛行，皇家李一直信奉道教。虽然民间佛教也很流行，但李以李二为祖，信仰道教，所以长安的道观会很大很壮观。这么神秘压抑的寺庙，氛围有很好的基础。

此外，静安部是一个特殊的国家安全部门，众多的文职官员在办公桌前辛勤工作，档案密集，形成了早期艺术设计想要的氛围。两种不同的元素混合在一起，人们会觉得信息量是巨大的，所有的情绪、机会、挣扎都融合在这个巨大的殿堂里！

[右祥符]

游湘府是根据剧情和人物理解而设计的内部空间。温室的主题是为他的大厅设计的。比如冬天养花非常困难，要保持室内的温度和湿度高，需要耗费大量的人力物力。侧面也显示了右相的突出位置。

这些场景的主题定位是由艺术和导演的讨论决定的，不涉及原著故事和剧本。

答:如何解决道具的功能问题，比如暗号拍摄，夜场

静安寺的眼睛是“望楼制”。这部小说是白天的旗语。张小静和坏人需要做旗语，并在地面上跑步时观察地板。虽然小说里有这样的描述，但是这些动作没有很好的结合，不适合表演。信号量目标太小，在实际拍摄中会成为问题。

所以最后考虑到信号量是否在瞭望塔之间的视距内传输更好等因素，我们改用日夜合并的灯箱密码系统。整个瞭望塔系统由“传输系统 加密系统”组成。静安公司作为军级机构，信息传输绝对是多重加密的。瞭望塔传递的信息，只有通过对应码本中的内容才能被破译，只有瞭望塔图案才能被理解，或者只有码本无法破译密码。旗语可以通过导航信号的方式找到，我们也要给代码灯箱一个来源，就是我们现在看到的数字，只有它才能真正找到，从方位到文字的解读。大王楼的9个灯箱和小望楼的12个灯箱，不过是复合卦的表现。

此外，包括颜色上白色和紫色的使用，还考虑了紫色光影在夜间穿透性更强，而长安街紫色会较少的因素。

答:如何与服装和摄影部门合作？布景和摄影部门的关系，例如，开场长镜头的安排

我们一直坚持和习惯大师讨论拍摄细节，这个很重要。这项工作在12月12日很早就开始了，从开机到拍摄都没有中断。认真对待每一部剧，我们都在坚持这种工作方式。编剧、导演、摄影师、美术、特效都会参与，都会被记录下来，这样最终的结果才会更加完整流畅。每个部门都是联系在一起的，否则如果脱节了，现场就很难控制，结果必然会降低分数。

比如第一集开头的长镜头，我们会详细讨论拍摄方案，如何拍摄，光效是什么，场景之间如何配合，如何用特效提升画面，加贺的状态应该是什么样子，甚至道具应该如何营造气氛。我们讨论的很仔细，每个部门都会按照这个来准备。

答:你是如何与所有的创意艺术家和艺术团体的工作人员一起调到一个“频道”的？你是怎么做到的？

艺术团队中的每一个人，从表演艺术，子艺术，到现场艺术，甚至是现场道具，都要意识到我们之前的设定，从设定到拍摄都要保持设计理念的精准。这部剧在机械动力设计方面有很多技巧，需要3D软件做动画模拟，需要很多模型实验来确定可行性而不出错。场景道路有这样的要求，剧中一些复杂的场景需要进行3D模型物理测试。这些都是为了保证拍摄顺利。

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