影视后期剪辑叠化的运用技巧

学习影视后期的小伙伴都知道，叠化就是从一个图像渐变到另一个图像，让观众感受镜头之间的持续连接。叠化是剪辑中很常用的一个技巧。

在无声电影时期，叠化就已经被使用，在默片时期，叠化多用于转换时空，进入有声电影后，叠化这一技巧在大量电影被广泛使用。比如导演科波拉和剪辑师沃尔特默奇就很喜欢也很擅长运用叠化来进行电影创作。

 

叠化，它可以是高雅的艺术，也可能不是。它可以是诗意的，也可能不是。它可能很显眼，也可能不是。在懒惰的电影剪辑师手中，叠化都被用烂了，因此现在用叠化会被人鄙视，现在它的使用远比过去少很多

“我已经很多年没有在电影中用过叠化了，但这并不是说我再也不会用它了。”

我认为使用叠化有三个原因：

第一个是显示时间的流逝。尽管现在人们已经习惯了用跳切来实现。而且通常感觉更自然。

 

用叠化的方式表示时间的流逝是其最常见的用法，同时还能制造某种特有的情绪。

比如《教父》中这一段剪辑。

 

 

教父拒绝贩毒集团合作的建议，遭到刺杀。小儿子麦克杀死了贩毒集团的老大和支持贩毒集团的纽约警察，然后逃往西西里岛。在教父住院治疗的很长一段时间里，发生了很多事。美国黑帮之间进行了清洗，帮派之间进行了枪战。帮派的大佬们聚在一起，生活娱乐，给报社写信，揭露警察的黑暗。摆平了麦克刺杀警察引发的政治地震。画面中很多独立的元素通过叠化建立了关系，同时叠化还营造了一种罗曼蒂克的味道。钢琴音乐也帮了很大的忙。

第二个是展示角色的内心活动。这就厉害了，如果处理得当，将会是最有利的表现方式。

 

比如《现代启示录》中的这一段剪辑。

美军的战斗机正在焚烧越南的热带丛林。叠化告诉我们，此时我们的主角也不情愿地困在这个战争的地狱里。

第三个原因是我最喜欢的。因为这可以使叙事在情感上达到另一个层次。也就是“匹配叠化”。为了实现俄罗斯二十世纪电影制作人普多夫金所说的“平行”。通常用来从一个时间段或地点跳到另一个时间段或地点。

 

你不必通过使用叠化来实现平行叙事。然而，有许多电影使用了匹配叠化来实现这一目的。

比如《教父》中这一段剪辑。

 

麦克在担心自己的孩子，他的父亲在他年幼的时候也是这样担心他和他哥哥的。叠化建立了父子之间的关系，也完成了平行叙事。

所以下次当你想要叠化镜头的时候可以这么想：管他的呢，叠就对了，如果可行的话，你会知道的，观众会告诉你答案

因为它不像普通的剪辑通常是无形的，叠化本身会分散一定的注意力，这也就是为什么叠化可能使最难做好的剪接。

我问过，“你的工作中如何让看待叠化”？

尼克说，“我想用的时候我就用。我的主管曾经说过不要用叠化。它们都过时了。为了改变他的想法，我还给他看了一些最近电影中的例子。"

凯尔说“当我看到大片中的镜头都用过叠化过渡时，我会很不习惯。对我而言，这很快就会让我分心。"

若昂，著名电影《阿拉伯的劳伦斯》的剪辑师解释说从火柴到太阳的著名剪接是一个意外。

这可以说电影史上最著名的剪接了。

 

“本来打算是要用叠化，而不是硬切。但当时拍电影时用的剪辑工具比较老，所以放弃了。我们看到它被接成这样，大卫和我，几乎在同一时刻，看着彼此说，并说，真是个美妙的剪接。"

 

所以，用叠化时要格外谨慎。不能用叠化解决镜头不匹配的问题，避免把叠化当作遮羞布，要学会使用电影语言来提高自己的剪辑技能。

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